El estreno de la esperadísima película de Christopher Nolan, La odisea, ha llegado a los cines españoles desatando una gran polémica para la comunidad cinéfila. Ninguna sala de cine en España cuenta con la infraestructura necesaria para proyectar la Odisea en el formato IMAX de 70 mm sobre celuloide, la configuración exacta para la que fue concebida por su director.

Tras el descomunal éxito cosechado con Oppenheimer, el cineasta británico ha logrado romper un récord histórico al convertir a esta adaptación de la epopeya de Homero en la primera película de la historia filmada íntegramente con cámaras IMAX de emulsión química. A diferencia de sus trabajos previos, donde alternaba rollos de gran formato con metraje convencional de 35 mm, Nolan ha apostado aquí por capturar cada plano utilizando el negativo de mayor resolución comercial existente en el mundo.

El inconveniente radica en que la proyección analógica de estas gigantescas bobinas requiere un proyector físico de celuloide extremadamente complejo, un equipo obsoleto en la era digital que apenas sobrevive en unas 30 o 40 salas especializadas a nivel global.

A pesar de que el público español se verá obligado a visionar copias remasterizadas en proyectores láser digitales convencionales, la respuesta comercial no se ha hecho esperar. Los primeros datos preliminares de taquilla apuntan a un arranque de enorme solidez en los complejos cinematográficos de España, a la espera de que la distribuidora oficial libere los ingresos de facturación definitivos de su primer fin de semana.

Brenda Fricker, mundialmente recordada por dar vida a la mujer sin hogar que alimentaba a las palomas en Central Park y se convertía en la gran aliada de Kevin McCallister (Macaulay Culkin) en Home Alone 2: Perdido en Nueva York, ha fallecido a los 81 años.

Nacida en Dublín en 1945, Fricker hizo historia en el séptimo arte al convertirse en la primera actriz irlandesa en ganar un premio Óscar. El hito tuvo lugar en 1990 gracias a su arrolladora y emotiva interpretación de Bridget Fagan Brown en la aclamada película de 1989 Mi pie izquierdo, donde compartió protagonismo con Daniel Day-Lewis. En aquella gala de la Academia, Fricker se impuso a grandes estrellas de Hollywood de la talla de Julia Roberts y Anjelica Huston, consolidando una respetada trayectoria que también la llevó a brillar en los escenarios del Royal National Theatre y el Royal Court Theatre de Londres, así como en largometrajes como Ángeles en el campo (1994), Tiempo de matar (1996) o Verónica Guerin (2003).

Para el gran público, sin embargo, su papel más icónico y atemporal llegó a los 47 años en la secuela navideña de Chris Columbus. Su personaje de la «Señora de las palomas», que inicialmente aterrorizaba al joven Kevin, terminaba protagonizando algunas de las escenas más conmovedoras de la película, enseñándole el verdadero valor de la amistad y ayudándole crucialmente a derrotar a los torpes ladrones Harry (Joe Pesci) y Marv (Daniel Stern).

Su agente, Phil Belfield, le rindió un emotivo tributo de despedida: «Nunca volveremos a ver a nadie como ella; el mundo es un lugar peor sin su presencia. Fue un honor conocerla, amarla y trabajar a su lado».

Aprovechando su gira mundial de promoción para La odisea, Matt Damon ha aprovechado, durante una entrevista concedida a la cadena ESPN, para confirmar de primera mano que se encuentra en conversaciones avanzadas para encarnar de nuevo al agente Jason Bourne en una sexta entrega de la saga Bourne.

El proyecto ya cuenta con una pieza fundamental en la dirección, ya que Damon está trabajando estrechamente con el cineasta alemán Edward Berger, reconocido internacionalmente por su labor en la oscarizada Sin novedad en el frente y el thriller eclesiástico Cónclave. Aunque el guion se encuentra en una fase muy temprana del desarrollo y no han trascendido detalles argumentales, ambos tienen la firme ambición de recuperar el listón de calidad y la atmósfera de espionaje visceral que consagró a la trilogía original de la década de los dos mil, garantizando un regreso justificado del personaje.

Para contextualizar el prolongado parón de diez años desde el estreno de la última película en 2016, el intérprete comparó la narrativa de su héroe con la de James Bond, explicando que la mitología de Bourne es lineal y acumulativa, lo que dificulta encadenar misiones independientes como el agente británico de forma ininterrumpida.

La implicación de Berger en este regreso supone una gran noticia para los aficionados al género de acción que demandaban una continuación digna para el espía.

La esperada epopeya de Christopher Nolan, The Odyssey, ha silenciado de forma contundente a sus detractores al debutar con una calificación casi perfecta del 96% tanto de la crítica especializada como del público en Rotten Tomatoes.

La superproducción, que contó con un imponente presupuesto de 260 millones de dólares, logra consolidarse como uno de los estrenos mejor valorados del año a pesar de haber enfrentado meses de feroz rechazo e intensos debates en las redes sociales debido a sus arriesgadas decisiones creativas.

La controversia principal giró en torno al elenco elegido por el director, especialmente el fichaje de Lupita Nyong’o como Elena de Troya, una decisión que figuras como Elon Musk criticaron abiertamente argumentando que era un insulto para el pueblo griego. A esto se sumaron las quejas de los sectores más tradicionalistas por la inclusión del actor transgénero Elliot Page en el papel de un guerrero, la modernización de los diálogos de Homero, el vestuario contemporáneo, la participación del rapero Travis Scott y la divisiva actuación de Tom Holland como Telémaco, cuyo acento estadounidense fue catalogado de plano por varios medios.

Sin embargo, el resultado final en pantalla ha desarmado la campaña de odio. Las primeras reseñas elogian de forma unánime la arrolladora actuación de Matt Damon como Odiseo, el sólido papel secundario de Robert Pattinson y el asombroso despliegue de efectos prácticos característicos del cine de Nolan. El cineasta, que llegó a calificar la hostilidad previa como algo aterrador, demuestra una vez más que el juicio definitivo pertenece a la audiencia.