El arrollador éxito crítico y comercial de The Odyssey en su debut en cines no ha logrado mitigar la intensa tormenta mediática que rodea a su producción. Tras el estreno del film de Christopher Nolan, las redes sociales y diversas plataformas digitales han vuelto a encenderse con una oleada de reacciones negativas y debates en torno a la elección de la actriz keniana-mexicana Lupita Nyong’o para encarnar a Helena de Troya, uno de los iconos más representativos y reconocibles de la literatura clásica occidental.

Gran parte del sector más tradicionalista y crítico con la película acusa a la producción de recurrir a una inclusión forzada que, según sus argumentos, distorsiona la fidelidad histórica y mitológica de la civilización griega al reescribir un personaje tradicionalmente caracterizado con rasgos caucásicos. No obstante, defensores del film y analistas culturales han salido al paso para contrarrestar los ataques de carácter racista que ha recibido la ganadora del Óscar.

Estos argumentos recuerdan que el relato original de Homero pertenece enteramente al terreno del mito y la ficción, destacando que Elena de Troya es, según los propios escritos clásicos, una semidiosa nacida de un huevo tras la unión de la mortal Leda y el dios Zeus transformado en cisne, lo que resta validez a las exigencias de un estricto rigor genético o antropológico real en pantalla.

A pesar de que el largometraje ha dividido radicalmente las opiniones en internet debido a su modernización del material original de Homero, el rendimiento artístico de la cinta parece haber blindado su recepción general.

Mientras las discusiones ideológicas continúan acaparando titulares, la obra de Christopher Nolan sigue sumando números sobresalientes en la taquilla global.

El estreno de la esperadísima película de Christopher Nolan, La odisea, ha llegado a los cines españoles desatando una gran polémica para la comunidad cinéfila. Ninguna sala de cine en España cuenta con la infraestructura necesaria para proyectar la Odisea en el formato IMAX de 70 mm sobre celuloide, la configuración exacta para la que fue concebida por su director.

Tras el descomunal éxito cosechado con Oppenheimer, el cineasta británico ha logrado romper un récord histórico al convertir a esta adaptación de la epopeya de Homero en la primera película de la historia filmada íntegramente con cámaras IMAX de emulsión química. A diferencia de sus trabajos previos, donde alternaba rollos de gran formato con metraje convencional de 35 mm, Nolan ha apostado aquí por capturar cada plano utilizando el negativo de mayor resolución comercial existente en el mundo.

El inconveniente radica en que la proyección analógica de estas gigantescas bobinas requiere un proyector físico de celuloide extremadamente complejo, un equipo obsoleto en la era digital que apenas sobrevive en unas 30 o 40 salas especializadas a nivel global.

A pesar de que el público español se verá obligado a visionar copias remasterizadas en proyectores láser digitales convencionales, la respuesta comercial no se ha hecho esperar. Los primeros datos preliminares de taquilla apuntan a un arranque de enorme solidez en los complejos cinematográficos de España, a la espera de que la distribuidora oficial libere los ingresos de facturación definitivos de su primer fin de semana.

Brenda Fricker, mundialmente recordada por dar vida a la mujer sin hogar que alimentaba a las palomas en Central Park y se convertía en la gran aliada de Kevin McCallister (Macaulay Culkin) en Home Alone 2: Perdido en Nueva York, ha fallecido a los 81 años.

Nacida en Dublín en 1945, Fricker hizo historia en el séptimo arte al convertirse en la primera actriz irlandesa en ganar un premio Óscar. El hito tuvo lugar en 1990 gracias a su arrolladora y emotiva interpretación de Bridget Fagan Brown en la aclamada película de 1989 Mi pie izquierdo, donde compartió protagonismo con Daniel Day-Lewis. En aquella gala de la Academia, Fricker se impuso a grandes estrellas de Hollywood de la talla de Julia Roberts y Anjelica Huston, consolidando una respetada trayectoria que también la llevó a brillar en los escenarios del Royal National Theatre y el Royal Court Theatre de Londres, así como en largometrajes como Ángeles en el campo (1994), Tiempo de matar (1996) o Verónica Guerin (2003).

Para el gran público, sin embargo, su papel más icónico y atemporal llegó a los 47 años en la secuela navideña de Chris Columbus. Su personaje de la «Señora de las palomas», que inicialmente aterrorizaba al joven Kevin, terminaba protagonizando algunas de las escenas más conmovedoras de la película, enseñándole el verdadero valor de la amistad y ayudándole crucialmente a derrotar a los torpes ladrones Harry (Joe Pesci) y Marv (Daniel Stern).

Su agente, Phil Belfield, le rindió un emotivo tributo de despedida: «Nunca volveremos a ver a nadie como ella; el mundo es un lugar peor sin su presencia. Fue un honor conocerla, amarla y trabajar a su lado».